Հայ ժամանակակից նկարիչների ցուցահանդես Բժշկական համալսարանի 90-ամյակին
ՄՇԱԿՈՒՅԹ, Շաբաթվա լուր | Աննա Մուրադյան | October 11, 2010 12:34Հայ ժամանակակից արվեստի պատմության մեջ առաջին անգամ նկարչությունն ու առողջապահությունը շաղկապվեցին իրար:
Հայաստանի Նկարիչների միությունում օրերս բացվեց ժամանակակից 19 նկարիչների` «Օպտիմիզմ» խորագիրը կրող ցուցահանդեսը: Ցուցադրված են Սարգիս Համալբաշյանի, Արման Գրիգորյանի,Դավիթ Կարեյանի, Վահան Ռումելյանի և այլոց 55` տարբեր ժանրերում արված ստեղծագործություններ:
Ցուցահանդեսի համադրողը ամերիկահայ արվեստաբան Վիկի Շողակ Հովհաննիսյանն է: Հովհաննիսյանը, ով Չիկագոյի Ժամանակակից արվեստի թանգարանի կոլեկցիոներների ֆորումի նախագահն է, մոտ 15 տարի աշխատում է հայ ժամանակակից արվետագետների հետ` նրանց աշխատանքները արտերկրում ցուցադրելով, վաճառելով, կատալոգներում ընդգրկելով ու, ընդհանրապես, հայ նկարիչներին պրոպագանդելով:
«Կարևոր է, որպեսզի հայ արվեստագետը սնվի իր հողեն, տապկվի ու արժևորիվի իր հողե մեջ, – ասում է նա,- այլ ոչ թե արվեստագետը ձգե իր երկիրն ու արտասահման գնա»:
«Օպտիմիզմի» կոնցեպտը ընտրել է Հովհաննիսյանը` Բժշկական համալսարանի ռեկտոր Գոհար Քյալյանի հետ միասին: Կոնցեպտի առանցքը` համադրողի մեկնաբանությամբ, լավատես հայացք է դեպի ապագան:
Հովհաննիսյանի խոսքով` համալսարանի ռեկտորի այս նախաձեռնությունը, ով շաղկապել է արվեստը բժշկության հետ, ակտ է, որն ընգծում և կարևորում է ժամանակակից արվեստի գոյությունը Հայաստանում:
Ցուցահանդեսը կազմակերպվել է Բժշկական համալսարանի 90-ամյակի կապակցությամբ` համալսարանի ֆինանսավորմամբ: Տպվել է կատալոգ, որտեղ ներկայացված են ցուցահանդեսի մասնակից բոլոր արվեստագետները:
«Ասոնք մեր ներկա սերունդի ոչ ամբողջ, բայց մեկ կարևոր մասն են,- ասում է Հովհաննիսյանը,- քանի որ ես իրենց հետ 15 տարի աշխատած եմ, իրենց կհավատամ, իրենց դրած ենք մեծ կոլեցիաներու մեջ ու մեծ գալերեաներում»:
Ցուցահանդեսի կոնցեպտը նկարիչ Դավիթ Կարեյանը մեկնաբանում է Մատիսի խոսքերով, ով ժամանակակից արվեստը բնորոշել է որպես մի դեղահաբ, որը բուժում է հասարակության գլխացավը:
Իսկ ցուցահանդեսի նախաձեռնող Քյալյանն էլ հիշեցնում է Հիպոկրատի բնորոշումը, որ բժշկությունը յուրահատուկ արվեստ է. «Իսկ հայկական բժշկագիտությունը` հայկական արվեստների պես ունի հարուստ ժառանգություն և դարերի խորքից եկող արմատներ ու ավանդույթներ»:
Ցուցահանդեսի բացումը զերծ էր ավանդական պաշտոնական խոսքերից: Այն ևս մի առիթ էր, որպեսզի արվեստասեր հանրությունն ու արվեստագետները դիտեն, մտքեր փոխանակեն, նոր լիցքերով ու գաղափարներով լցվեն:
«Գուցե սա համարենք հակադրույթյուն սովետական տրադիցիային, բայց ոչ մի իմաստ չունի մարդկանց սպասեցնել կամ ինչ-որ խոսքեր ասել,- ասում է Դավիթ Կարեյանը,- ցուցահանդեսը հենց խոսք է»:
«Ոսկե ծիրան» փառատոնի տնօրեն, կինոռեժիսոր Հարություն Խաչատրյանը կարևորում է ցուցահանդեսում ստեղծված ընդհանուր մթնոլորտը: «Այստեղ զետեղված է պայծառության, գույնի ու խորության նոր մտածողույթան համադրություն, որը դժվար է ստեղծել,- ասում է նա,- այսօր հավաքելով մի քանի նկարիչ` ստանալ ազգի կամ ժամանակի շունչը, շատ բարդ է, ինչը, սակայն այս ցուցահանդեսում հաջողվել է»:
Դավիթ Կարեյանն ասում է, որ հայկական մշակույթն առավել հայտնի է ավելի դեպրեսիվ, մռայլ ու տխուր մշակույթով. «Ասենք դուդուկի երաժշտության խորության տակ թաքնված է տխրությունը, իսկ այս ցուցահանդեսն ընդգծում է հայերի ուրախության խորությունը»:
Արվեստագետի խոսքով` այսօր հայն ընկալվում է որպես պերիֆերիայում ապրող հետամնաց մի բան, իսկ ինքն իր արվեստով ընդգծում է, որ հայը կարող է աշխարհին ցույց տալ զարգացման նոր ընթացքներ:
«Հայի ինքնությունն ընկալվում է հին կուլտուրայով,- ասում էնա, սակայն միայն դա չէ, որ պայմանավորում է հայի ինքնությունը: Այսօր` ժամանակակից աշխարհի ազդեցությամբ հայը ևս փոխվում է և ինքն էլ ունենում է իր ներդրումը նույն աշխարհում: Մի 20 տարի հետո դա կընկալվի և կդառնա հայի ինքության բաղադրիչ մաս»:
Ներկայացված արվեստագետների գերակշիռ զանգվածը արվեստի դաշտում է 80-ականների վերջերից. «Երրորդ հարկ» խմբի անդամներ, վերակառուցման շրջանի ստեղծագործողներ, թեպետ կան նաև 90-ականների կեսերից ստեղծագործող նկարիչներ ևս:
Արվեստաբան Նազարեթ Կարոյանի հայացքով` ցուցահանդեսի կոնցեպտը արտաքուստ համապատասխանում է բովանդակությանը: «Օպտիմիզմը ընդգծված քաղաքական առաջարկ է, որը բավական լավ ձևակերպված է, փայլուն փաթեթավորված ու լավ ժապավենով կապված,- ասում է նա,- և այլ առաջարկների կողքին` դարակների վրա դրված, կարող է տեսանելի լինել: Եթե լավատեսությունը վառվռունությունն ու պայծառությունն է, ապա վառվռունության որոշակի աստիճան գոյություն ունի»:
Սակայն խորքային առումով արվեստաբանը ավելի բարդ խնդիրներ է տեսնում, ինչպիսին է օրինակ, լավատեսությունը որպես ընթացիկ ապրանքային առաջարկ: Նա ասում է, որ լավատեսության մասին խոսելիս շատ կարևոր է այն միջավայրը, որտեղից գալիս է այն:
«Դա շատ կարևոր է,- ասում է նա,- որովհետև դա ավելի շատ բան է պատմում առաջարկի ու այն միջավայրի մասին, որտեղ առաջարկն արվում է, քան թե բուն առաջարկը»:
Արվեստաբանի կարծիքով ցուցադրված նկարիչները, որոնց աշխատանքները 15 տարի առաջ և հետո իրենց արտահայտչական և բովանդակային պարամետրեով շատ չեն տարբերվում, չեն կարող տարիներ առաջ և այլ պայմաններում ձևավորված բովանդակությամբ ուղերձ հղել, որն ուղղված է ներկային ու ապագային, քանի որ տարբեր են միջավայրերը, երբ ստեղծվել է առաջարկն ու առաջարկը ներկայացնելու հայտը:
«Որտեղի՞ց է գալիս այդ լավատես ձայնը,- հարցնում է Կարոյանը,- և որքանո՞վ է այդ տեղը տաք, որպեսզի համարվի լավատես»:
Վիկի Հովհաննիսյանը լավատեսությունը համարում է առաջ շարժվելու համար կարևոր նախապայման: «Երկիրը կերթա դեպի դրականը,- ասում է նա,- եթե լավատեսություն չըլլար, արվեստագետն ամեն օր չէր էրթա ստուդիո ստեղծագործելու: Մենք կհավատանք, որ մեր հայրենիքը դեպի լավը կերթա, մի նայիր, որ դժվարություններ կան, պրոբլեմներ կան, միշտ դրանք պիտի հաղթահարենք, որ առաջ գնանք»:
Ցուցահանդեսը բաց է մինչև հոկտեմբերի 16-ը: